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Dona Prouhèze, interprétée par Marina Hands, est l’épouse du gouverneur Don Pélage, Didier Sandre. Elle confie son soulier de satin rouge à la Vierge Marie, afin de courir moins vite vers son amant, Don Rodrigue (Baptiste Chabauty, diabolique). Les amants s’aiment et se déchirent, d’un continent à l’autre, dans une quête impossible d’un amour absolu. Du Claudel, du grand, du vrai, mis en scène et j’ai envie de dire sublimé par la mise en scène d’Eric Ruf. Il a su mettre en valeur les corps de ses comédiens, la langue merveilleuse de Claudel, le tout enveloppé dans des costumes signés Christian Lacroix.

Merveilleux spectacle, donné dans la Cour d’honneur du Palais des papes, comme en 1987 le fit Antoine Vitez dans une mise en scène devenue légendaire.

A voir absolument, et toute affaire cessante, à partir de 22 h et jusqu’au 25 juillet.

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Ce texte a été adapté, avec la complicité de son auteur, par Frédéric Fisbach et Dida Nibagwire, un Français, une Rwandaise. Des paroles, du chant et de la danse pour s’interroger sur la possibilité de revivre ensemble. Ce spectacle, créé pour l’extérieur, a été donné pour la première fois au Rwanda, sur les collines où ont débuté les massacres, lors de la commémoration des 30 ans, en avril 2024.

C’est ce soir à 22 h au Cloître des Célestins, et jusqu’au 22 juillet.

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De quoi s’agit-il ? La conceptrice, la Française Aurélie Charon, tend son micro à huit personnes venant de zones de conflits : la Syrie, Gaza, la Bosnie, l’Ukraine, le Liban, le Rwanda, donc des théâtres de guerre actuels ou passés. Chaque soir, ces hommes et ces femmes partagent leurs récits sur les conséquences vécues dans leur espace intime, familial, social, artistique voire militant. C’est une enquête journalistique qui se réinvente à chaque représentation par le biais du dessin, de la vidéo et de la musique. Par la parole aussi, bien sûr. C’est aussi une réflexion sur l’amitié et une invitation à se rassembler, même si l’on ne se ressemble pas, pour se tenir à l’écart de la haine.

C’est au théâtre Benoît XII à 17 h, jusqu’au 21 juillet.

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Pour une nuit de lectures, différents interprètes présents cette année au festival vont faire vivre les interrogatoires, les plaidoyers et les commentaires de ce procès fleuve devenu historique. Le dramaturge, metteur en scène, directeur de théâtre, journaliste et essayiste suisse Milo Rau, assisté de la jeune artiste Servane Dècle ont collaboré avec tous les intervenants de cette affaire pour la raconter.

C’est à 22 h, au cloître des Carmes, ce soir uniquement.

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Le premier fait du théâtre, des films et des installations pensées comme des documentaires. Le second est un danseur de flamenco. Eloignés seulement en apparence, ils ont décidé un rapprochement entre leurs deux univers, et leurs deux pratiques artistiques en instaurant un dialogue des deux côtés de la Méditerranée.

Sous le regard quelque peu incrédule de leurs pères, ils vont chercher un langage commun fondé sur le corps, ses blessures et ses cicatrices. A travers leurs histoires intimes, familiales autant que professionnelles, ils exposent à un public qui sera certainement très intéressé, ce qui est de l’ordre d’une « archive vivante ».

C’est ce soir au Cloître des Carmes et jusqu’au 23 juillet.

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Ce soir, troisième épisode. Toujours le même titre, un rien provocateur, pour trouver ce qui fait obstacle au fait de construire en commun.

Le metteur en scène repart à l’assaut d’une œuvre emblématique du répertoire, en compagnie d’interprètes issus des ateliers théâtre qu’il a pu animer à Avignon depuis 2023. Gwenaël Morin n’a aucune exclusive, il s’attaque avec autant de facilité à des pièces millénaires qu’à des textes contemporains, sans nier le contenu initial mais en observant, en mettant en lumière plutôt toute la distance qui peut séparer l’œuvre de son public, et c’est cette distance ainsi éclairée, définie, précisée qui devient une condition préalable au dialogue.

C’est ce soir à 22 h à la Maison Jean Vilar, dans le jardin de la rue de Mons, et jusqu’au 25 juillet.

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Ce soir, troisième épisode. Toujours le même titre, un rien provocateur, pour trouver ce qui fait obstacle au fait de construire en commun.

Le metteur en scène repart à l’assaut d’une œuvre emblématique du répertoire, en compagnie d’interprètes issus des ateliers théâtre qu’il a pu animer à Avignon depuis 2023. Gwenaël Morin n’a aucune exclusive, il s’attaque avec autant de facilité à des pièces millénaires qu’à des textes contemporains, sans nier le contenu initial mais en observant, en mettant en lumière plutôt toute la distance qui peut séparer l’œuvre de son public, et c’est cette distance ainsi éclairée, définie, précisée qui devient une condition préalable au dialogue.

C’est ce soir à 22 h à la Maison Jean Vilar, dans le jardin de la rue de Mons, et jusqu’au 25 juillet.

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C’est donc dans la Cour d’honneur du Palais des papes qu’aura lieu cet incroyable concert d’hommage, car ne l’oublions pas : l’arabe est, cette année, la langue invitée du festival d’Avignon. Voici donc une merveilleuse occasion, unique, de vibrer au son de la voix de sept artistes différentes, dont les parcours et les influences sont tout aussi éclectiques que celles de la Grande Oum Khalsoum, l’astre d’Orient.

C’est ce soir, et seulement ce soir dans la Cour d’honneur du Palais des papes, à Avignon, à 22 h

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Cette année, il s’agit de La Lettre, une pièce commune signée par le metteur en scène suisse Milo Rau, et son équipe. Il s’agit d’une étude scénique qui explore le genre d’événements qui, de façon imperceptible mais inexorable, vont dévier le cours de nos vies : les conflits générationnels, l’histoire politique, l’amour ou encore la mort. La Lettre se veut être un manifeste sur ce que peut être le théâtre populaire aujourd’hui et c’est, à mon avis, particulièrement intéressant, notamment parce que cela met en jeu des références théâtrales que tous, nous pouvons avoir. De l’histoire de Jeanne d’Arc à La Mouette, de Tchékov, la performance des acteurs se développe à la fois sur le plan de l’art et sur celui de la vraie vie. Et les morts eux-mêmes reviennent sur scène grâce aux enregistrements. C’est dire !

Ce soir 12 juillet, 22 h, Avignon, à la Barthelasse

14 juillet, 20 h, Rochefort du Gard

15 juillet, 21 h, Isle-sur-la-Sorgue

16 juillet, 21 h, Courthézon

17 juillet, 20 h, Les Angles

18 juillet, 20h, Caumon sur Durance

19 juillet, 21 h, Villeneuve-lez-Avignon

21 juillet, 21 h, Saint-Rémy-de-Provence

22 juillet, 20 h, Saint-Saturnin-lez-Avignon

23 juillet, 21, Vallabrègues

24 juillet, 21 h, Vacqueyras

25 juillet, 20 h, Pujaut

26 juillet, 21 h, Saze

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Allons donc voir « La distance », sa création 2025 donnée sur L’Autre scène du Grand Avignon, à Vedène.

2077 : l’humanité survit malgré une précarité de tous les instants, liée au réchauffement climatique, et tandis qu’une partie de la population s’est exilée sur… la planète Mars. Depuis la Terre, un père tente de maintenir une relation avec sa fille exilée. Scénario dystopique pour cette pièce qui devrait contribuer à inquiéter encore davantage les éco-anxieux au rang desquels figure votre servante, moi-même. L’auteur, Rodrigues lui-même, interroge à la fois les conséquences d’un choix extrême, et la possibilité de communiquer entre les générations. Deux mondes sont face à face et le dialogue s’établir comme tout dialogue à très très longue distance. La scénographie devrait traduire cette distance, notre curiosité est en tout cas aiguisée…

C’est à midi, jusqu’au 26 juillet, sur l’Autre scène du Grand Avignon, à Vedène.

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C’est ce soir à 22 h dans la cour du lycée Saint-Joseph, et jusqu’au 12 juillet.

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L’histoire, chacun de nous la connaît, c’est celle de Shéhérazade qui, mille et une nuits durant, va raconter au sultan un conte qu’elle interrompt juste avant la fin, au petit matin, ajournant ainsi jusqu’au soir sa mise à mort.

La chorégraphe cap-verdienne a traduit par des gestes ce flux ininterrompu, ou presque, de paroles. C’est un exercice périlleux de survie qui tisse une nuit sans fin, tandis que se croisent et s’entrecroisent les corps en mouvement. Sur la scène, s’affrontent comme dans la vraie vie, le vice et la vertu, le grand et le petit, le désir et son ombre portée…

Ce soir à 22 h, jusqu’au 11 juillet, dans la cour d’honneur du palais des papes.

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C’est un spectacle qui flirte avec la comédie musicale, et rassemble sur la scène tout – ou presque – de ce qui constitue le monde moderne : de la cigarette électronique aux mangas, du tango argentin au chant des baleines à bosse. S’entremêlent joyeusement des refrains pop, des discours passionnés, des confidences murmurées, des récits à l’humour distancié et… du RnB.

Ce monde disparate, issu de la juxtaposition, voire de la collision de courants divers, donne finalement un concert joyeux, dissonant certes, mais très enthousiasmant.

C’est à 18 h au gymnase du lycée Aubanel, jusqu’au 9 juillet.

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C’est jusqu’au 20 juillet à 22 H, à la carrière de Boulbon. Attention, dernier accès à 21 h 30…

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Pour commencer, allons voir « Le canard sauvage », d’après Henrik Ibsen, mis en scène par Thomas Ostermeier.

C’est l’histoire d’une famille en apparence sans histoire, mais dans laquelle chacun se prend pour ce qu’il n’est pas, dans l’acceptation complice de tous. Jusqu’à l’arrivée du grain de sable en la personne d’un idéaliste épris de vérité, qui risque d’ébranler cet équilibre fragile…

C’est ce soir 5 juillet à 18 h à l’Opéra du Grand Avignon, et à 17 h tous les autres soirs jusqu’au 16 juillet.

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Comme chaque année, ces chroniques sont dédiées au festival d'Avignon "in" et rédigées AVANT le spectacle du soir.

Notons aussi que pour cette 78e édition, il y a non pas une personne, ou un pays comme invité spécial, mais une langue : l'espagnol.

Alors commençons ce soir dans la Cour d'honneur du Palais des papes, avec Dämon, un spectacle signé Angélica Liddell, et qui évoque la figure du cinéaste suédois Ingmar Bergman. Entre fantasmes enfouis et terreurs inavouées, la performeuse espagnole et sa compagnie nous confrontent à tout, jusqu'à ce dernier démon qui n'est pas la mort, mais la vanité. Pour vivre "tout ce dont on n'ose pas parler dans les dîners en ville".

Attention, ce spectacle est déconseillé aux moins de 16 ans, des scènes pouvant heurter la sensibilité du public.

Ce sera donc jusqu'au 5 juillet, à 22h, cour d'honneur du Palais des papes.

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Je vous lis sa propre annonce, car ce n’est pas une création mais un spectacle qui tourne depuis 2013.

« Comme vous voyez, il y a dix chaises vides sur la scène. Je voudrais que dix spectateurs prennent place sur ces chaises. Avant que vous acceptiez mon invitation avec enthousiasme, je voudrais vous dire que ces dix spectateurs vont apprendre un texte par cœur. Un texte court, pas trop difficile, pas trop simple non plus. C’est un texte possible. Ces dix spectateurs n’auront pas à jouer la comédie. Ils n’auront rien à faire de particulier. Tout sera calme et normal. »

C’est une sorte de manifeste théâtral, pour dire la puissance de la poésie à travers la création d’une communauté inattendue.

Merci de m’avoir suivie dans ces pérégrinations théâtrales, j’espère que vous y avez pris du plaisir et fait le plein d’émotions, bonne fin de festival off, et à l’année prochaine j’espère.

Ce 25 juillet à 22h dans la Cour d’honneur du Palais des papes

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C’est un spectacle musical qui vient faire écho à la fameuse chanson et à l’album de Neil Young « Harvest ». Il est produit en partenariat avec le Printemps de Bourges, et met en scène la Maison Tellier et plusieurs autres artistes. Non, rien à voir avec la fameuse nouvelle de Maupassant, et tout à voir avec le groupe de pop/rock/Folk dont les membres ont décidé de tous prendre comme nom de famille « Tellier ».

Le groupe a décidé d’explorer, avec de nouvelles voix, ce disque de légende. Ainsi assisterons-nous à autant de rencontres amicales qu’il y a de titres, ballades bouleversantes et morceaux cultes. Le tout revisité, comme l’ont été Ziggy Stardust et Transformer, au sein d’une « Trilogie 72 », année de sortie de l’album.

Le 24 juillet à 22h à l’Opéra Grand Avignon

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C’est le propre du théâtre que de heurter parfois, comme le fait le cinéma. 

De quoi est-il question ? Sur le plateau, huit femmes, artistes et noires. Elles regardent leur public, nous spectateurs, avant de prendre la parole et de nous livrer leurs trajets de vie. La figure de la femme noire qu’elle vont nous livrer est une image bien lointaine de celle de nos fantasmes, loin de celle que nous proposait Léopold Sédar Senghor au siècle dernier. C’est un quotidien niché au cœur d’une société française qui ne les autorise, pour la plupart, qu’à être au service des autres.

Volent en éclat les imaginaires coloniaux et ses clichés racistes, sexistes. Il ne s’agit pas, pourtant, de donner des leçons à quiconque. Rébecca Chaillon, la metteuse en scène et autrice du texte, est une performeuse afro-militante, née à Montreuil, et elle a choisi l’humour et le carnaval pour bouleverser nos repères.

Les 23, 24 et 25 juillet à 22h30 au gymnase du lycée Aubanel

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Nous sommes à la fois au cœur de la mythique Thèbes, et dans la province de Para, au Brésil, un lieu maudit où la jungle amazonienne brésilienne se désagrège, pillée et détruite irrémédiablement par des grands groupes industriels.

Sur ce sol dévasté, Milo Rau réunit ses comédiens et comédiennes brésiliens et européens, mais aussi des musiciens, des activistes indigènes et des membres du Mouvement des sans-terre. C’est leur vécu et leurs connaissances qui vont être mariés et mélangés avec notre culture greco-romaine, occidentale. Ainsi se clôt la trilogie de l’antiquité, signée Milo Rau.

Les 21, 22 et 23 juillet à 22h30 sur l’Autre scène du Grand Avignon, à Vedène

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Romeo, personnage shakespearien par excellence, est presque plus connu que Juliette, il est devenu un nom commun, rassembleur peut-être mais aussi ambigu. En effet, est-il un grand amoureux, ou au contraire un séducteur invétéré ? Trajal Harrell, qui est lui-même danseur et participe au spectacle, a collé un « the », un article à ce prénom mythique pour en faire un archétype, un paradigme.

Il se joue ainsi des frontières culturelles, mais aussi des frontières géographiques et spécifiques. The Romeo est une histoire de la danse qu’incarnent des interprètes de toutes les origines, de tous sexes et même de toutes générations, tempéraments et humeurs. C’est une ode à la liberté lorsque l’on est parvenu à laisser la tragédie derrière nous. 

Le 20 juillet puis les 22 et 23 juillet à 22h30 dans la Cour d’honneur du Palais des papes

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« Que ma joie demeure », est un formidable atelage de théâtre et de marche, adapté et mis en scène par Clara Hédouin d’après un texte de Jean Giono. Une épopée romanesque à l’air libre, comme nous le vante le programme.

Voici l’argument : sur un plateau des Alpes-de-Haute-Provence, une « lèpre » mystérieuse, ou plutôt une tristesse, s’est glissée dans le quotidien des paysans. Une nuit, en lisière de la forêt, surgit un étranger, Bobi. Il va les conduire à porter un autre regard sur eux-mêmes, sur la terre qu’ils cultivent et la forêt qui les entoure. Petit à petit, la dépression laisse la place à la joie, une joie qui envahit tout avec une sensualité dévorante.

Le spectacle alterne le jeu et la marche, liant les acteurs et les spectateurs au paysage au cours d’une sorte de traversée sensible d’un milieu vivant.

Les 19 juillet puis du 21, 22 et 23 juillet à 6 h dans le village de Pujaut, transport et pique-nique compris 

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C’est une musique d’un extrême raffinement, dotée d’une complexité rythmique et polyphonique tout à fait originale pour l’époque. Cette musique est apparue en France et en Italie, on en trouve des exemples à la cour du duc de Berry, de Gaston Fébus et… à la cour des papes d’Avignon !

Anne Teresa De Keersmaker renoue ainsi le fil d’une tradition avignonnaise, elle fait aussi dialoguer sa chorégraphie de 2010 avec finalement le spectacle finalement créé pour notre festival 2023, car en 13 ans, les danseurs ont forcément évolué, d’autres sont venus les rejoindre et d’anciens sont partis. Un plaisir, de toute façon, de revoir une œuvre signée par cette figure majeure de la danse contemporaine.

Les 18 et 19 juillet puis du 21 au 25 juillet à 20 h 15 au Cloître des Célestins

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« All of it » est composé de trois monologues pour une même actrice, Kate O’Flynn, incarnant trois personnages féminins. Des vies ordinaires, mais qui cherchent à échapper à leur condition humaine. La mise en scène est signée Vicky Featherstone, la directrice artistique du Royal court Theatre, cheville ouvrière de ce lieu si particulier et si important pour les jeunes auteurs, et par ailleurs auteure notamment de scénarios pour la télévision ; et Sam Pritchard, qui est lui aussi un jeune auteur et qui est directeur associé au Royal Court Theatre en charge des relations internationales. 

Les 17 et 18 juillet puis du 20 au 23 juillet à 19 h au théâtre Benoît XII.

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De quoi s’agit-il ? D’une Cour qui met l’Europe tout entière face aux violations des droits des personnes migrantes et réfugiées que les pays laissent impunément commettre. Les interprètes des victimes, et les membres de la société civile prennent la parole, s’écoutent, se regardent, dansent, créant ainsi un espace susceptible d’éveiller toutes les envies d’agir.

Ce dispositif a été, en réalité, imaginé par Patricia Allio. Son regard et ses récits viennent bouleverser nos sensibilités et mettent en lumière une certaine forme d’abdication européenne, un sujet brûlant en ces années de guerre en Ukraine, sol européen, qui a généré près de 3 millions de réfugiés.

Entre le 16 et le 19 juillet puis le 20 juillet au gymnase du lycée Mistral

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L’histoire est celle d’Angela, une femme qui se filme sur YouTube et communique sur sa maladie. Hors caméra, elle s’intéresse d’une autre façon à ses propres perceptions, et se laisse emporter dans ses mondes intérieurs, fiévreux, souterrains, inquiétants. Susanne Kennedy a fait appel à l’artiste multimédia Markun Selg pour marier, grâce à la technologie, surnaturel, science-fiction et post-humanisme. Ainsi nos certitudes et notre discernement sont-ils mis en doute.

Jusqu’au 17 juillet à 19 h au gymnase du lycée Aubanel. Deux représentations supplémentaires les 15 et 16 juillet à 23 h.

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Nous avons donc Héléna, qui aime Démétrius, qui aime Hermia, qui aime Lysandre. Une spirale de désir, des aveuglements amoureux qui ballottent les personnages dans une comédie baroque et quelque peu surnaturelle. Et leur amour les uns pour les autres est si puissant qu’il leur fait croire qu’ils parviendront à s’émanciper de leurs pères autant que des dieux. Est-ce seulement possible ? 

Entre le 13 et le 18 juillet et entre le 20 et le 24 juillet à 21 h 30 au Jardin de la rue de Mons, Maison Jean Vilar. 

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Ce soir le 12 juillet à 22 h et jusqu’au 16 juillet au Cloître des Carmes, à Avignon centre

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Entre le 11 et le 13 et les 15 et 16 juillet à 16 h. Sept heures de représentations, pauses comprises.

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Les 11 et 12 juillet puis et du 14 au 18 juillet à 21 h 30 à la carrière de Boulbon.

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An Oak Tree tourne depuis plus d’une dizaine d’année dans le monde entier, mais il est présenté pour la première fois en France cette année à Avignon. L’argument est le suivant : un père a perdu sa fille et depuis, il continue à percevoir sa présence et à chaque fois, il se tourne vers… un arbre. Par ce geste, l’auteur interroge la capacité du théâtre à transformer une chose en une autre : un enfant en arbre, ou l’inverse. Une métamorphose renouvelée chaque soir grâce à une interprète différente. Une expression non-conventionnelle du théâtre expérimental.

Les 9, 10 et 11 juillet à 22 h. au Cloître des Célestins, à Avignon 

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Les 7 et 8 juillet, puis du 10 au 12 juillet à 15 h, sur L’Autre scène du Grand Avignon, à Vedène.

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G.R.O.O.V.E., de Bintou Dembélé, est une « déambulation performance ». Autrement dit, c’est un spectacle au croisement des cultures populaires, de la musique baroque - l’on pourra à nouveau entendre des extraits notamment des Indes galantes, de Rameau - et sur fond de courts-métrages et de diverses formes de danses de rue. 

Opéra Grand Avignon, le 6 puis du 8 au 10 juillet à 17 h.

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Welfare, Cour d’honneur du Palais des papes, du 5 au 8 et du 10 au 14 juillet à 22h.

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